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许嵩、戴荃都在做国风音乐,谁更胜一筹?
发表时间:2020-01-14 19:14

许嵩、戴荃都在做国风音乐,谁更胜一筹?



当华语流行音乐逐渐进入疲软期,国风音乐悄然占据先锋。就连曾经偏爱电音、嘻哈的偶像歌手吴亦凡都开始尝试国风方向的音乐制作,从《大碗宽面》的小试牛刀,到《贰叁》的好评如潮,让不少喜爱国风音乐的人看到了更多希望与期待。只是市场上,听音乐盲目跟风儿的人太多了,都追求所谓"传唱度",以至于《离人愁》这样抄袭无质量的歌曲都能赶上风口,被广为传唱,也让人不禁为国风音乐的发展担忧。
 
 
 
近期,风靡全网的《芒种》就自诩电音国风歌曲,充满律动感的旋律搭配略带古风韵味的歌词,令其迅速占据了短视频BGM的半壁江山。但究其制作质量,也令不少行业人士堪忧,说是国风歌曲,但词曲中所蕴含的寓意却与真正的"国风"相差甚远,仿佛是十几年前网络歌手借着古风的幌子,无病呻吟罢了。
 
说起国风音乐的发展上,周杰伦、许嵩、GAI可谓是近二十年不同时期的标志性人物。周杰伦自2000年起便开始创作中西方音乐元素结合的歌曲,《双截棍》、《东风破》等成为其早期的音乐风格代表作,而在2006-2007年发行的《千里之外》、《青花瓷》,称他为"国风音乐先锋者"完全不为过,也正是在他的影响下,国风音乐逐渐被大众所知、所喜,越来越多人开始尝试这方面的创作。
 
 
 
许嵩发行的《半城烟沙》、《断桥残雪》等风靡一时,更是被推到与周杰伦相提并论的地位。但细究其音乐品质,在初期阶段,其实只完成了国风音乐最浅显的一部分,那便是词的创作,编曲一直略显单薄。而GAI因《天干物燥》、《火锅底料》等国风说唱改变了大众对国风音乐的认知,几乎于完美的将地方方言与国风音乐相结合,被不少网友称为"国风土匪"。
 
 
 
 
 
正当国风音乐一路向前,高歌猛进时,真正优秀的国风音乐人却依旧缺少关注。2015年戴荃参加《中国新歌曲》,以一首《悟空》震惊全场,歌词没有华丽辞藻堆砌,反而机锋不断,禅意绵绵,曲风宛转悠扬又颇具哲理性。他不仅仅把戏曲的腔调揉进了歌里,还把戏剧惯有的曲折冲突体现在歌词上,让人听了分分钟掉下巴,可以说这个唱作人非常全能了。如果说周杰伦、许嵩、GAI是将西方流行乐与中国风完美结合,那戴荃便是在中国风上做到了极致。
 
 
 
戴荃所创作的歌曲,每一首都值得细细思考、品味。《嫦娥》以中国民乐的基调进入,古筝响起,让听者进入一条分隔现实和幻想的长廊,这是戴荃对月亮和嫦娥的崇拜。而近日发行的《青山白云》则融合了拨浪鼓、铃鼓、手鼓、二胡、古筝、手风琴、竹埙、秦琴、乌德琴、印第安笛、日本篠笛、挪威哈当角琴、希腊里拉琴等十余件中外乐器,一副古灵精怪的模样享受其中,颇有种天高任我飞、海阔任我游的自由畅快。在B站跨年演唱的《大氿歌》,歌词每一句都是一个诗词典故,必须慢慢研究,才能懂得歌中所传达之意。

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