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音乐是如何与好游戏打成一片的?
发表时间:2018-09-14

音乐是如何与好游戏打成一片的?
 
 
今年年初,作为英国BBC第四广播电台音乐节目“荒岛唱片”( Desert Island Discs)的一位嘉宾,《黑镜》主创查理·布洛克选择了乔纳森·邓恩(Jonathan Dunn)为1998年发售的Game Boy游戏《机械战警》创作的主题曲。5月份,“PlayStation in Concert”音乐会在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅进行,皇家爱乐乐团演奏了几款经典PlayStation游戏的音乐。该次音乐会由杰西卡·库里(Jessica Curry)主持,她是《亲爱的艾斯特》等游戏的作曲家。 
 
 
 
电子游戏玩家热爱音乐。即便一首音乐并非为游戏而创作,只要它与游戏产生联系,销量就会得到提升。在2009年,埃米纳姆2002年发布的单曲《Till I Collapse》重新进入英国唱片排行榜,原因是《使命召唤:现代战争2》在一段广告片中使用了它。另一方面,许多电视节目也会使用开发商专门为游戏创作的音乐。
 
库里在主持一档叫做High Score的电子游戏音乐节目时发现,游戏配乐所吸引的人群并不局限于玩家。“玩家真的很喜欢那些音乐,另外,许多非玩家听众也被游戏音乐吸引了,他们对游戏音乐的质量和多样化感到惊讶。”库里说。
 
 
 
2017年,在Spotify播放量排名前20的音乐中,有4首来自电子游戏:《巫师3:狂猎》、《地平线:零之曙光》、《上古卷轴5:天际》和《刺客信条:启示录》。《地平线:零之曙光》还获得了2018年Bafta的音乐奖项提名,不过最终在评选中输给了2D动作游戏《茶杯头》--后者的配乐由Kristofer Maddigan创作。
 
游戏音乐甚至开始获得格莱美等奖项的认可,例如在2010年格莱美颁奖典礼中,Christopher Tin为2005年策略游戏《文明4》创作的主题曲《Baba Yetu》赢得了最佳配乐奖。而在2013年格莱美颁奖典礼中,《风之旅人》(Journey)也曾凭借Austin Wintory创作的游戏配乐,获得视觉媒体最佳配乐奖提名。
 
作曲家Winifred Phillips曾为《刺客信条3:解放》和《小小大星球》系列等游戏创作音乐,在她看来,游戏音乐获得奖项提名非常重要,“是推进它们与其他娱乐媒体的音乐出现在同一个平台上的一种方式”。Phillips认为与电视剧和电影音乐相仿,游戏音乐“本质上是当代古典音乐的一种形式,但它们与当代文化的联系更直接,所以辨识度更高,更容易被主流听众所接受。”
 
《纪念碑谷》主创王友建(Ken Wong)在推特上总结了为什么人们在不玩游戏时,也喜欢听游戏音乐。“我之所以听游戏音乐,原因与我听电影音乐是一样的:它们讲述了一个故事,常常让我感觉被传送到了另一个地方。由于它们没有歌词,所以我可以继续写作或者编程。”
 
二、被旋律勾起的游戏回忆
 
虽然也有歌手为电子游戏音乐唱歌(例如曾经为Supergiant Games的几款游戏一展歌喉的Ashley Lynn Barrett),但绝大多数游戏音乐都没有歌词--无论在游戏抑或现实生活中,人们都可以边听音乐边做事。
 
“当你为电影和电视剧编曲时,你真的不得不考虑对话,很多材料会不断争夺你的注意力。”Phillips说,“游戏的结构不一样,也许很长时间没有任何对话。如果为那些场景创作音乐,你就有机会发挥更多音乐创意。”
 
如果听众玩过游戏,游戏音乐还会勾起他们的回忆。“音乐能够唤起你第一次玩某款游戏时的感受和情感,《上古卷轴5:天际》就是个很好的例子。”叙事设计师Kait Tremblay(《殡葬师的故事》)则说,当她写一幕场景时,会使用游戏音乐来奠定基调。
 
“电影原声伴随着持续大约1个半小时的一段体验。”库里说,“游戏的流程可能长达60个小时,所以玩家们会对音乐投入巨大情感。音乐会伴随你走过史诗般的冒险旅程,始终与你同在。某些主题曲陪伴玩家不止几个小时甚至几年,而是陪伴几年,例如《塞尔达传说》《超级马力欧兄弟》和《最终幻想》等(的音乐),所以玩家们对那些主题曲和旋律有很深的感情。”
 
“电子游戏不但帮助音乐行业生存,还推动它上升到了一个全新的高度。”史蒂夫·斯克努尔(Steve Schnur)表示。作为游戏发行商EA的全球音乐总裁,斯克努尔的团队拥有许多专业作曲家,还会与一些著名音乐人合作,为《FIFA》《Madden NFL》《极品飞车》和《NHL》等游戏系列获取音乐授权。

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