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这书画欣赏要结合时代
发表时间:2020-07-31 08:39

这书画欣赏要结合时代



每一个艺术家都生活在一个特定的时代,不能脱离一个时代的影响,因此对书法史、美术史的学习,是非常必要的。《中国书法史》很多人并不会读,很多人更喜欢直观的作品,但是要全面学习书法,理论知识是一定要学习的,脑海里要有一个体系,有一个框架,来指导你的学习。美术史也要学。历史上的文学、美术、书法是分不开的,和时代的时风结合得非常紧密。了解以后,学习的效果就会非常好。
 
 
比如说历史上有两大流派是最有影响的。一个是王羲之为代表的秀雅书风,另一个是以颜真卿为代表的雄浑书风,都有鲜明的时代烙印。魏晋南北朝时期,不管书法绘画雕塑,所崇尚的美是一种秀骨清像。比如在南朝有一个画家陆探微,他的画被形容为“秀骨清像”。顾恺之画的人物,也比较清秀,线条完全用毛笔中锋画成,被称为“铁线描”。北齐的曹仲达,他画的人物画也是一种清秀的美,被称为“曹衣出水”。都反映了那个时代的审美特色。
 
魏晋南北朝以清秀为美的风格,一直延续到唐朝初年,隋代碑刻也是如此,比如龙藏寺碑,董美人墓志、苏孝慈墓志,字都是中紧外松,比较舒展。绘画、雕塑,风格都一样,都是一个时代的审美特点,决定了艺术家的艺术追求。
 
 
唐代的颜真卿出现,可能人们厌倦了清秀的风格。颜字变得非常雄浑,中间宽松,四周紧凑,内部空间宽阔,大气磅礴,颜字写得越大越好看。而你看唐朝同时代的书画家都追求的是这种雄浑的风格。唐朝的美女杨贵妃大家都知道是比较胖的,杨贵妃放到今天可能都不是美女,但是她被誉为古代四大美人之一,她是被盛唐捧起来的,因为唐朝就以这种丰腴为美。
 
和颜真卿同时代的几个画家,比如说吴道子的“吴带当风”,是和北齐曹仲达的“曹衣出水”齐名的,那也就是说,他的画的人物衣服非常宽松,如果是站在空阔的地方,风一吹,衣服都飘起来了,鼓起来了。说明画圣吴道子和颜真卿一样,追求的是种雄浑的风格,和魏晋时期的顾恺之就不一样了。同样中唐的两位侍女题材的画家,张萱和周舫,不管是《捣练图》还是《簪花仕女图》,女性的形象也都画得比较胖,甚至连韩干画的《照夜白图》中的马啊,也是膘肥体壮的,虽然是昂首嘶鸣,志在千里,但如果真要跑,肯定跑不动的,满身都是肉。所以这就是一个时代的审美对一个时代的艺术家产生的影响,整个时代都追求这种风格。
 
 
我们这个时代在书法上也出现一种新的追求,也就是我们说的流行书风,有人也说“丑书”。不管是流行书风也好,丑书也好,都反映的是我们这一代人对于书法的探索,学习过程中求新、求变的探索精神。我从来不评论这种探索是好还是不好,一个时代持续几十年的探索,用一句话肯定和否定都是不对的,应该放在书法史里,一百年以后两百年以后再来评价,比较客观公正。
 
 
所有这些都和书法的欣赏有关。很多人讲欣赏书法,都是从小的地方讲起,讲笔法、墨法、笔画线条等等。但是只有大的修养达到以后,小的层面才会变得比较简单。如果我们在讲书法欣赏时,把小技法看得太重要,大的格局就出不来。观念的东西是成为高手的关键,技法上的东西不是成为高手的关键

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