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学习书法有必要搞懂“永字八法”
发表时间:2020-03-20 18:27

学习书法有必要搞懂“永字八法”

书法中古人谈笔法有很多名词,如用笔《十二字诀》:提、转、折、顿、挫、蹲、驻、抢、尖、搭、侧、衄、。对用锋如:中锋、侧锋、偏锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、全锋、半锋。又有永字八法:侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。等等。
这些名词在古人的书论中都有提及,我们现代人读到这些名词似乎有种高大上的感觉,甚至觉得书法很玄乎,道行高深。
诚然,读懂这些笔法名词确实需要费一翻周折,甚至深陷其中,愈发不懂。
我们不禁会问,如此花样繁多的笔法总结真的有必要的去理解吗?书法就是写几个字,有这么复杂?或者说,如果我们不去弄懂这些理论,一定写不好书法吗?
1、首先,我们必须承认笔法很重要,但是重要不意味着很复杂,也不意味着是书法的全部,对于那些花样百出的名词,有些人其实已经看出了本质,周星莲有言:
将能此笔正用,侧用,顺用,重用,轻用,虚用,实用,擒得定,纵得出,遒得紧,拓得开,浑身都是解数,全仗笔尖毫末锋芒指使,乃为合拍。钝根人,胶注鼓瑟,刻舟求剑,以团笔为中锋,以扁笔为侧锋,犹斤斤曰:“若者中锋,若者偏锋,若者是,若者不是。”纯是梦呓!
周星莲毫不客气的指出这些条目纷纷的名词乃是“刻舟求剑”、“纯是梦呓”。没有必要搞得那么复杂,也不必计较到底是中锋,还是侧锋。
2、再者,那些所谓的专有名词大多都是明清以后的学者提出来的,在书法艺术萌芽的汉代和鼎盛时的魏晋年代,哪有那么多的称谓?最多也就是中锋和藏锋等简单的名词概念,还不是可以诞生出草圣张芝和书圣王羲之,显然书法不学那些所谓的用笔概念也可以学好书法。
3、而且,在实际书写操作方面,不懂那些条条框框,也能临好碑帖,如果你懂得什么是中锋、侧锋、藏锋、露锋、八面出锋等概念,可能学习起来要稍微快一些,如果不懂,也能大概感觉的感到怎样写是比较好的,虽然你并不知道写出来的这一笔的名称是什么,但并不妨碍你的书写体验,与其花大量的时间去弄懂这些复杂的名词,还不如老老实实的临帖,效果更好。
4、况且我们不需要弄懂全部的笔法知识,有些根本就用不到,因为不同的帖、不同的书体,所用的笔法都是不一样的,如永字八法就不太适用篆隶书。
所以,那些眼花缭乱的笔法大可不必去深究,对于实际书写没有什么帮助。懂得一些基本的中锋、侧锋、藏锋等简单概念即可。
最早古人是没有这么多的称谓,是后人为了总结前人的书法而生生编造的词汇,他们编造这些词汇是为了企图解释书法大家笔法背后的规律,希望都过这种总结来解释复杂的书法艺术。
清代诗人钱鲁斯曾经对他所称谓的“双钩”笔法有过这样的解释:
古人用兔毫,故书有中线;今用羊毫,其精者乃成双钩。
如今证明,其中的“中线”和“双钩”只不过是他自己的多余思考,于书本无益处,故钱鲁斯的书法不为人所知。至于何为“中线”、“双钩”,我们无需知晓。
这样对笔法过度解读的例子还有很多,如裹锋、铺毫、印印泥、折叉股等都是一样,我不否认这些概念的正确性,但对于同一笔法,不同的人必有不同的理解,只要合理,都说的过去,对于中锋的理解就有很多种理解(如印印泥、折叉股、锥画沙、屋漏痕等),这些理解并不是书法的真正内涵与玄机,笔法只是个人对书写的理解,由于每个人的书写习惯和方式都会不一样,因此呈现的面貌便不尽相同,如果每个人都朝着一个方向思考,那书法就没有发展空间了。
更有意思的是,这些繁多的概念并没有将复杂的书法艺术简单化,历史证明,这些理论生命力都不强,很多都已经被人们忘却。反观“中锋”、“八面出锋”等概念,因为简单实用,一直被后人称赞!
笔法是书法技能方面的内容,只是基础,没必要死磕笔法,总结出那么一大推看不懂的理论,笔法这种技巧只是小道,而审美的意境才是大道,不可遁入小道,成井底之蛙。
我们对于笔法的研究有两个要点:线条质感和个性书写。这两个要点才是我们需要死磕的大道。
1、线条质感
线条质感指的是线条给予我们良好的审美视觉感受。这种感受让人一看便知是有水平的人写的。如下图所示:
 
 
以上这些线条都是高质量的点画,极具质感,看似简单,实则需要长年的积累所得。
至于如何写出这样的笔画,有的人说这是侧锋写出来的,有的人说是藏锋写出来的,有的人说是要垂直拿笔杆,有得人说可以稍微倾斜拿笔杆,有的人说用单钩执笔法写出来的效果要好一些,有的人说用悬腕写好一些,等等。
这些说法个有个的道理,不统一。其实怎么写并不是最重要的问题,只要能写出高质感的点画,怎么写都可以,笔者至今都没有去深入研究那些花里胡哨的笔法概念,事实证明,完全没必要。
一般只要长期临摹古人,长期遍览古代名家碑帖,你就会辨别高质感的线条,有了这种感觉和眼力,再加上自己长期的临习功力,高质感的线条很容易写出来,所以广泛临帖和开阔视野是很重要的。
2、个性书写
对于笔法的训练和研究有一个重要的思想,那就是寻找并发现自己最喜欢、最擅长的用笔技巧。如果没有清醒的认识到这样一点,就很容易堕入别人的风格里面,而没有多少自己的个性特征。
例如下图,不论是米芾、苏轼、黄庭坚都有自己惯用的笔法,如果你喜欢并接受这种风格,都可以去学,但这是有舍取的。
当然还有藏锋和露锋之风,也有执笔方式的不同,这些都是个性书写的内容。
至于这些笔法到底该如何归类、如何命名、如何书写、如何总结规律等等问题都不是最重要的事情,也没有必要死磕到底,如果你听到了、看到了这些理论知识,就当做长长见识,我们心里要明白:那只是别人的个性书写,自己应该把更多的精力花在寻找发现自己的个性书写和习惯用笔方式。
我们学习书法的精力应该多放在笔法实际书写中,学习笔法最终目的还是要回归到锤炼线条的质感和寻找发现个性书写的习惯,实践证明,那些条目纷纷的复杂概念对学书无用,只需要了解几个基本的概念即可,如中锋、侧锋、藏锋等,更多的是需要我们在实际书写中感悟毛笔书写的魅力。
以上这些线条都是高质量的点画,极具质感,看似简单,实则需要长年的积累所得。
至于如何写出这样的笔画,有的人说这是侧锋写出来的,有的人说是藏锋写出来的,有的人说是要垂直拿笔杆,有得人说可以稍微倾斜拿笔杆,有的人说用单钩执笔法写出来的效果要好一些,有的人说用悬腕写好一些,等等。
这些说法个有个的道理,不统一。其实怎么写并不是最重要的问题,只要能写出高质感的点画,怎么写都可以,笔者至今都没有去深入研究那些花里胡哨的笔法概念,事实证明,完全没必要。
一般只要长期临摹古人,长期遍览古代名家碑帖,你就会辨别高质感的线条,有了这种感觉和眼力,再加上自己长期的临习功力,高质感的线条很容易写出来,所以广泛临帖和开阔视野是很重要的。
2、个性书写
对于笔法的训练和研究有一个重要的思想,那就是寻找并发现自己最喜欢、最擅长的用笔技巧。如果没有清醒的认识到这样一点,就很容易堕入别人的风格里面,而没有多少自己的个性特征。
例如下图,不论是米芾、苏轼、黄庭坚都有自己惯用的笔法,如果你喜欢并接受这种风格,都可以去学,但这是有舍取的。
当然还有藏锋和露锋之风,也有执笔方式的不同,这些都是个性书写的内容。
至于这些笔法到底该如何归类、如何命名、如何书写、如何总结规律等等问题都不是最重要的事情,也没有必要死磕到底,如果你听到了、看到了这些理论知识,就当做长长见识,我们心里要明白:那只是别人的个性书写,自己应该把更多的精力花在寻找发现自己的个性书写和习惯用笔方式。
我们学习书法的精力应该多放在笔法实际书写中,学习笔法最终目的还是要回归到锤炼线条的质感和寻找发现个性书写的习惯,实践证明,那些条目纷纷的复杂概念对学书无用,只需要了解几个基本的概念即可,如中锋、侧锋、藏锋等,更多的是需要我们在实际书写中感悟毛笔书写的魅力。

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