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诗书画印兼修,画文人新时代“节奏感”
发表时间:2019-11-03

诗书画印兼修,画文人新时代“节奏感”

“仰之弥高,钻之弥坚。”艺术是无止境的,他始终认为,缺少对文化的理解的作品是苍白的。故,赖智豪依然不懈地努力寻找古人的不言之道,上下求索。
 
1978年生于广东佛山,毕业于浙江理工大学,师承刘占江、周国城诸先生,其书画作品多次入围全国、省、市展览。现为中国书法家协会会员、广东书法院创作员、广东省青年美术家协会副秘书长、广州青年美协主席。
上溯宋元,承之师脉
赖智豪的画室位于市中心,一个闹中取静的小区。工作室内有一挂清凉的竹帘,阳光从竹帘子里面洒进来,风吹帘起……
这是属于文人独有的浪漫,望出去,竟有种虚实相济的国画意境。回想初识赖智豪,是在年初他当选广州青年美协主席时,当时只觉他身上有青年艺术家的热情和创造力;后来又多次在画展上深受其作品感染。此次采访更发现赖智豪的真性情与沉静笃学。
早年毕业于浙江理工大学装潢设计专业的赖智豪,曾经从事过一段时间的广告设计工作,似乎与国画并无交集。但他从小研习书法,并先后在复旦大学书法研修班和中国美院进修书法。2004 年,赖智豪刚毕业不久,其书法作品便入选了全国书法展。机缘巧合之下,他从2008 年开始钻研传统山水画,跟随北京画院专业画家、国家一级美术师刘占江先生学习传统山水画,并成为其入室弟子。后又师从广东省书协副主席、广州美协主席周国城先生学习传统花鸟画。
 
 
“我跟周国城老师的缘分很是奇妙,我们是在全国第九届书法展的时候认识的,我接触的第一本字帖《祭侄文稿》就是他编写的。他推崇‘诗书画印’全面修行,他教导我学艺先做人。”
师承培养,令赖智豪犹如脱胎换骨。在走笔用墨之间,以当代理念进行构图,用传统技法进行创作,将古人的真意与内蕴、当前时代的节奏韵律与文化融于画面。
仔细端详,赖智豪书法主要得自于颜鲁公,绘画主要浸淫于宋元,于王蒙、沈周、宾翁处,亦多有涉猎,诗文则心仪于王维和陶渊明,对他们散淡、自然、宁静的精神意蕴多有会心。“作品不仅是书法技法、绘画水平的体现,更是作者性情、真气的倾注。”赖智豪再次回忆自己在日本亲眼看到颜真卿的《祭侄文稿》的感受:质扑、苍茫,一股真气弥漫在纸间。“我喜欢颜书的穿透力,但更喜欢他映射出来的人格魅力。”
 
读万卷书,行万里路。赖智豪经常游历各地,走入自然,对话自然,感悟山水和人文景色。不管是行走在祖国的大好河山,还是徜徉在异国的山林,这些经历都给赖智豪的创作带来不一样的体验。“我在法国真切感受到当地人对他们传统文化发自肺腑的热爱;日本的工匠精神对美的极致的追求……不管是西方艺术还是中国绘画,在技法之外,对艺术的追求都是形而上的层面。在没有任何传统的基础上强行放入西方绘画理念,容易变成‘四不像’。今人所谓‘院体画’,如果仅着眼于技艺和形态层面,而忽略其人文历史渊源,则无疑过于肤浅。”
 
跨界融合,格局进阶
从沉浸在山水世界的文人艺术家,到担纲广州青年美协主席,职位身份不同,承担的社会责任更多,格局自然也不一样。很多事情他都要比做一个纯粹艺术家时多想一步。
“广州青年美协主席的职位更多地是给我磨练和进阶。身在其位谋其职,以前大多是以自己的思想和观念来表达艺术,只考虑个人的话,其实是在局限自己。当你在社会中担任某种角色时,就必须有所转变,你所处理的问题就不是个人的问题,而是一种社会问题,因此你必须要有相应的入世担当。”
在他上任之后,青年美协的艺委会从12 个增加到14 个,一个是培训机构艺委会,一个是社会艺术教育艺委会。
 
“从我们的亲身体验可以体会到,幼儿的美术教育非常重要,这相当于孩子美育的‘第一口奶’,要是‘第一口奶’吃错了,以后很难调回来。广州有几千家美术教育机构,但是怎么样的教育机构才是适合孩子的?社会艺术教育艺委会整合了广州三四十家上规模的美术教育机构,我想为他们搭建一个沟通的平台,机构之间可以分享好的教育理念和教育方法,这对促进美术教育的良性发展将起到重要的作用。”
在赖智豪的工作室里,除了书画作品,架上几个精美素雅的青花瓷摆件和端在手中的茶杯为整个空间更添几分素雅之风。这是赖智豪亲身前往景德镇,一笔一画,将自己的书画艺术融于瓷器而创作的一批艺术衍生品。“艺术是多元的。”赖智豪说,瓷器是一种载体,能让书画艺术突破单一的表现方式,不仅能用,同时也更具欣赏性和实用性。

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