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幕后:交响电影音乐会《天书奇谭》的诞生
发表时间:2018-07-08

幕后:交响电影音乐会《天书奇谭》的诞生



豆瓣评分前十的中国电影里,《大闹天宫》(9.3分)和《天书奇谭》(9分)是唯二两部杀入前十的动画电影。两部动画尤值得人称道的是配乐,有趣的是,二者皆由吴应炬作曲。
 
7月7日-8日连续两晚,由上海交响乐团、上海美术电影制片厂联合出品的交响电影音乐会《天书奇谭》在上海夏季音乐节亮相,这也是上海夏季音乐节首度推出中国制作概念。
 
《天书奇谭》问世于1983年,原版配乐由上海交响乐团录制。因为吴老先生早已故去,乐谱又丢了1/3,制作交响电影音乐会时,上交特意委约了新生代作曲家沈逸文进行作曲改编,丁建华、乔榛、苏秀、曹雷等老一辈配音艺术家也再度出山,为《天书奇谭》重新配音。
 
《天书奇谭》演出现场,70后80后都来找回忆,00后10后是来看新鲜,然而不管什么年龄段,大家的笑声都出奇一致。对用交响电影音乐会复活这部经典动画,不少人充满感激。
 
那么,交响电影音乐会《天书奇谭》诞生的幕后又有哪些故事?
 
我们听听作曲家沈逸文、配音艺术家曹雷怎么说。
 
沈逸文(左一)、曹雷(左二)参加演后谈
 
配乐:进阶为交响乐团版
 
上海交响乐团想将这部动画电影重新复刻,做成一场交响音乐会。复刻过程中,我发现原来制作的音轨没有办法分离,所有音乐可能都需要重新编谱,而且,编谱过程中我发现,1/3的手稿(总谱)遗失了,原来存下来的2/3手稿也需要重新增补。
 
我是在这几个方面展开工作的:补全遗失的总谱部分;对已有的总谱部分进行扩充;原来的音乐是单声道录制,有些单薄,考虑到现场演奏效果,需要在原有基础上添加一些器乐元素。
 
补全乐谱是有一定困难的。遗失乐谱的部分,我要将原版音乐一遍一遍反复聆听,再将乐谱扒下来。当年录音条件有限,音乐很多时候和台词、音效穿插在一起,听起来不是非常清楚,有些只能靠吴老先生的一些元素,看某一个段落能不能在另一个段落中再次利用,但时间不能动,节奏也不能改,要尽可能还原成当时的那个效果。
 
我已经不记得看过多少遍《天书奇谭》了。有谱子的地方看得快一些,没谱子的地方基本都是1秒、2秒反反复复听。整个扒谱过程持续了大约半年。
 
原版配乐用到了很多民族乐器,考虑到今后演出的可操作性,我们希望把它完全移植成一个交响乐团版。这种改编就要考虑到原版重的民族乐器,比如唢呐、琵琶、笛子,如何用交响乐队的形式保持原汁原味,又能突出西洋乐器的演奏特性。
 
演出现场
 
比如,原版配乐用到了笛子,在交响乐队中我们会改用长笛或短笛,这是一种比较容易的替代,但对配器来说比较缺乏新意。
 
还有一些民族乐器在交响乐队里是没有办法找到替代的,比如琵琶、唢呐。我留学时的老师写过一本配器书,当a的音色和b的音色结合,会产生一种新的C的音色。《天书奇谭》有一个片段用到了唢呐,我就改用了带弱音器的小号和双簧管——双簧管音色比较瘪,小号声音比较亮,加了弱音器混出来的音色会更接近唢呐。
 
另外,原版配乐是在录音棚录的,又是单声道,现在改在音乐厅进行,交响乐团的呈现需要乐器与乐器之间的共鸣,我会考虑乐器的现场演奏是否太单薄,如果太单薄,就需要一些配器方面的处理,比如将吴老先生的旋律填充到内声部中去,既使风格得到统一,呈现也更丰富,现场才会有一种交响性。
 
小时候看这部动画,我就觉得音乐与影片搭得非常顺,学了音乐知识再看,我感觉吴老先生在创作上是花了很多功夫的。
 
比如,他运用了歌剧里常见的“主导动机”,每一个主角都有一个固定旋律,这个旋律是穿插在整部电影当中的:年老女狐配的是一段阴险的音乐,年轻女狐是比较妩媚的形象,当这个角色重新出现的时候,主导动机就会出来,且会根据情节的发展进行变形——这些都是瓦格纳歌剧里的创作手法,现在来看还是非常有意思的。

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